压限器相信大家都比较熟悉了，压限从原理上可以理解为一个压缩比非常大的
压缩器，这样当我们设定一个Threshold之后，基本上可以保证所有的声音，无论它原来多大，
都能被压到正好在Threshlod的值上，或者之下，但绝不会在之上。

例子：
将压限的Threshlod设置为-10dB（平时没这么多，仅仅是为了看一眼效果），

波形原本很大的“峰值”立刻变为了-10dB，

可能有些朋友会说：“怎么看着像劈了？”
实际上，波形本身并没有劈掉，因为与过载失真不同，压限器可以保证波形“圆滑”
的改变，我们把波形放大，可以看到：

上方是用压限器处理的波形，下方是过载的波形，可以发现压限器处理后的波形，依然保留了
一定的动态，而过载的波形就完全破掉了。

因此，市面上见到的很多CD成品，看起来好像是破了，但实际上并没有破，而是使用了压限器，
将所有峰值压到0dB（实际应该为-0.3）。

看起来像破掉的歌，实际上放大：

可以看到，没有一个地方是破的，这就是压限器的功劳，如果不加压限器直接提升音量，得到的
就是这种效果：

压限器可以不产生过载失真地将声音的所有峰值限制在一定范围内，这样做除了防止过载，还能起到什么作用
呢？

一个波形，本来只能最大拉到这么大，不能再提升音量了，因为再提升就销顶了：
但如果我加一个压限器，比如把它压扁到-10dB：
这样，我就又得到了10dB的余量
于是，我只要将音量推子向上推10dB，我就得到了比原始素材大10个dB的声音！：
这下好了，真是地主家也没有余量了。

这就是压限器最牛的作用：在不劈的情况下放大音量。于是CD们开始了比谁嗓门大的
竞争，于是响度越来越大……………………………………相对的，动态就越来越少…

不过，这个我有个怀疑，响度竞争真的是因为人们越来越浮躁么？
恐怕不完全是的！

2.压限器的发展史：
60年代的作品，RMS只有可怜的-18左右，为什么这么低呢？除了为了保持
良好的动态外，还有2个很关键的问题，一个是当年的一些压限器，有些峰值会
逃过去。也就是所谓的“压不住”，甚至到现在，一些便宜的软件压限器，也会出现这种现象
当然，这并不是主要问题，因为模拟设备略微一些峰值失真听感没有那么难听，
真正重要的问题是，压限器压得太多，必然导致声音的动态发生损失，想象
一个歌，明明有一些很猛的鼓在重拍，结果我一压……鼓反而变小了，那这音质就没法要了…

原来：

处理后，鼓反而缩回去了…
这个问题，可以通过Release来解决，在压限之后，继续压一段，把这个峰值附近的声音
全都给压小，这样就保证了峰值和其后面声音的动态对比（尽管峰值后面的声音根本没靠近Threshold）：
但是，问题又出现了，尽管有Release护驾，但早期的压限器依然无法做到在大Threshold时保证
动态。就是在那个悲惨的年代，一代伟大的母带师们开始手动修峰值…一直沿用至今…