DXOMark 实验室对索尼 a7C 相机的评测得分为 95 分，和 a7 III 持平。据了解，索尼 A7C 2400 万像素 BSI-CMOS 的 DXOMARK 传感器评级为 95，相当具有竞争力。这使得它在我们的 35mm 全画幅和 MF 传感器数据库中排名第 19，35mm 全画幅传感器数据库中排名第 17，索尼相机中排名第 7。

就单个指标来看，索尼 A7C 传感器在人像类别中有较高的最大色彩深度，在最小 ISO 处测量为 25 位。索尼传感器在风景类别评分中表现也很出色，最大动态范围很宽，为 14.7EV。在低光 ISO（运动）类别中，索尼 A7C 测量的感光度较高，为 ISO3407。这基本上是我们认为可接受的色彩深度、动态范围和噪点水平的阈值。

总的来说，索尼 A7C BSI-CMOS 传感器具有色彩深度高、动态范围宽和噪点水平低的特点，这使它具备了很好的平衡性能和高度竞争力。虽然测距仪式的机身设计在一定程度上影响了它的使用方式，但它在静物摄影和风景摄影，以及人像摄影、新闻报道拍摄和街头摄影方面都大有可为。

DXOMark 对 a7C 做出了如下评价：“索尼 a7C 是索尼 a6xxx 系列和单反风格的 a7xxx 机型之间的一个非常有趣的定位。虽然瞄准的是摄影和视频拍摄的混合型市场，但这种设计意味着它很可能会得到 vlog 创作者以及其他寻找高度紧凑和便携全画幅相机的人的青睐，而且它是全尺寸无反相机如 a7 III 和 a9 的一个很有吸引力的替代品”。

图像质量对比

作为从 APS-C 到索尼全画幅 A7xx 系列的升级， 2400 万像素测距仪式的索尼 A7C 是一个有趣的概念，可能会受到视频博主和其他寻找高度紧凑和便携相机的人的青睐。然而，它使用的 2400 万像素传感器可与其他 2000 万 -3000 万像素间单反风格的相机进行直接对比。

作为 BSI-CMOS 传感器，索尼 A7C 在空间分辨率方面与其他传感器表现相近，比如尼康 Z6 和松下 Lumix DC-S1 所使用的传感器，更不用说索尼 A7 III 了。所有这些传感器表现出几乎相同的性能特征，只在色彩深度和动态范围上有非常小的差异，这都是因为处理层面的微观处理。

A7C 采用不同的设计，传感器内置存储，以减轻电子快门使用时的失真情况。就感光度来说，甚至索尼 A9 II 都接近于 A7C 和其他使用标准 2400 万像素 BSI-CMOS 的产品。需要承认的是 A9 II 堆叠式 BSI CMOS 在最大动态范围内，其最低 ISO 值还稍微低一点。

与 2000 万像素佳能 EOS R6 相比，A7C 的 BSI-CMOS 在感光度方面全面提升了 1/3 档，在低 ISO 条件下，最大色彩深度和最大动态范围都有了提升。在较高的感光度设置下，索尼和佳能传感器之间的优势不太明显。

索尼 A7C 传感器的整体性能表现几乎与新的 4500 万像素的佳能 EOS R5 一致；然而，在噪点水平上有明显的差异，因此在动态范围和色彩深度的反应也有明显不同。

深入比较

为了进行比较，我们仔细查看了索尼高端机型 A9 II。它采用了“堆叠”的 BSI-CMOS。据说这种设计结合了 BSI 传感器的光敏优势和电子快门使用时高帧率下减少图像失真的能力。我们还会对比 4500 万像素的佳能 EOS R5 传感器。虽然瞄准的不一定是同一市场，但据推测，这款传感器是佳能 EOS 5D Mark IV 和 EOS R 使用的 3000 万像素元件的继任者。这两款机型将与使用 2400 万像素传感器的竞品展开直接对比。

人像（色彩深度）

索尼 A7C 传感器的色彩深度的大部分感光度范围实际上与索尼 A9 II 相同，这一点并不令人惊讶。它在最低 ISO 设置下达到最大色彩深度，两款 Sony 机型测量值均为 25 位。然而，更高像素数的佳能 EOS R5 传感器，在稍低的 ISO （测量为 ISO 55）处获得了更高的最大色彩深度，为 25.3 位。虽然严格来说，这意味着色彩精确性的提高，但在图像的对比中 0.3 位的差异不太可能被注意到。

在更高的设置下，佳能在 ISO 400 处的响应中有一处波动，色彩深度一直高于 24 位，大约比索尼 A7C 和 A9 II 高出 0.8 位，这很有用；然而，最终还是索尼的这两款有更好的响应。虽然不如佳能 EOS R5 传感器的响应明显，但索尼 A7C 和 A9 II 的色彩深度从 ISO 800 到更高的 ISO 3200 一直处于上升，增加了大约 0.8EV。高出这个范围后，差别不大，但在 ISO 102400 之后，出现了第二次提升，比 EOS R5 高出 +1.3 位，这个差别可能是显而易见的，特别在平滑过渡的图像区域。

在这个比较中，三款相机的图像质量都低于 ISO 3200 处我们认可的优秀图像质量所测量得的 20 位阈值（图中绿色虚线），且处于 ISO 25600 时，这三款相机都低于 14 位的可接受图像质量测量阈值。

风景（动态范围）

和许多其他现代相机一样，索尼 A7C 在 ISO 50 处和 ISO 100 有相同的 ISO 状态 （实际测量为 ISO 67），在两处位置都有相同的最大动态范围，高于 14.5 档（14.56 EV）。

动态范围（DR）从 ISO 100 处减少的速度略低于在 ISO 到 ISO 400 之间每增加一档时动态范围变化的速度，但在此与 ISO 800 之间，动态范围（DR）在+0.5EV 和约 13.5 档之间呈现了有用的波动。此后，动态范围以几乎与 ISO 51200 相同的速率下降。就此来看，还有第二个不太引人注目的波动。这并没有增大动态范围使其超过 ISO 800 时的值，它将折旧率从 ISO 翻倍时不到一档的动态范围降低到 ISO 102400 处的 -0.65EV，而后在 ISO 204800 处动态范围达到出色的 -0.24EV。如果能在 ISO 3200 处出现第二次提升将会更有用，但它仍然令人印象深刻。

虽然索尼 A9 II 也采用了“堆叠式”BSI-CMOS 来帮助减少卷帘快门，但就噪点来说，在最大动态范围下，尽管接近 14 档，但它完全无法与 A7C 匹敌。在同一点，A7C 也有类似的波动导致动态范围的增加略低于一档（0.83 EV），这在 ISO 800 和 ISO 102400 都可以看到，对动态范围有相似的好处。

正如我们后面看到的，索尼的两种型号都有类似的低噪点；然而，只有佳能 EOS R5 可以与索尼 A7C 在最大动态范围相匹敌。R5 传感器在动态范围上也有波动，但它是在 ISO 400，而不是与两款索尼相机一样在 ISO 800。然而，在此之后，R5 传感器的动态范围在 ISO 800 处下降幅度更大，接近 1.3 档（-1.28 EV），动态范围每增加一档，其下降速度接近 1 档，落后于索尼约 -0.8 EV。

运动（光线 ISO）

噪点水平很低，索尼 A7C 在其最低 ISO 处具有最大的信噪比（SNR），为 45.6 dB——这与索尼 A9 II 几乎相同。事实上，这两款 Sony 相机整个感光度范围内表现几乎相同。

虽然佳能 EOS R5 有更高的像素计数和更高的采样，但当统一为标准的相同尺寸输出（10×8 英寸）打印时，它的传感器就不能很好地处理噪点。虽然佳能在最低 ISO 仍然表现出色，为 44.4dB，但 EOS R5 传感器大约是索尼 A7C 的 1/3。在更高的 ISO 处，特别是 ISO 400 下，佳能 EOS R5 传感器控制噪点的效果几乎一样出色，但从技术上讲，索尼 A7C 还是略有优势。正如我们在色彩深度和动态范围测量中看到的，在 ISO 102400 下，第二次波动的提升带来了显著的 2.6 dB 差异，这在噪点方面是接近于一档的优势。

但如果我们从不同的角度出发，结合 ISO 值，保持最高为 9EV 的动态范围，信噪比仍然很出色，为 30dB（用 18%的灰色方框测定），阈值为 18 位的色彩灵敏度（这就是我们计算光线 ISO 分数的方式），索尼 A7C 传感器的测量结果略高，为更有用的 ISO 3400，而佳能 EOS R5 传感器为 ISO 3042。即便如此，这对于索尼来说也不过高出了+0.1EV，差别不是很大。

结论

具有测距仪式的机身，A7C 是索尼公司在 A6xxx 系列和数码单反风格的 A7xxx 机型之间迈出的有趣的一步。虽然它的目标市场是静态照片和视频短片的混合市场，但这一设计意味着它可能会受到视频博主和其他寻找高度紧凑、便携全画幅相机的人的青睐，而且对于机身更大的 A7 III 和 A9 机型来说，它是有吸引力的替代选择。刚推出时，价格也很有优势。

索尼 A7C 中的 BSI-CMOS 性能良好。结果实际上索尼 A7 III 和 A9 II 使用相同的传感器，它在低 ISO 处的最大动态范围和在更高 ISO 设置下维持有用的宽动态范围之间产生了一个良好的平衡。色彩深度也是如此。综上所述，索尼 A7C 是风景拍摄师、旅行拍摄师、婚礼拍摄师和人像摄影师的有吸引力的选择，而测距仪式风格的机身应该对传统的街头摄影师也很有吸引力。