扬声器尽管是音频重放环节中的最重要一环，它却最易被人误解。有些HIFI迷也往往被那些自以为懂得较多的人所误导，所以我在这里直接了当地列出一些最“敏感”问题的答案。

是否必要购买特别的家庭影院扬声器？抑或立体声扬声器就可以胜任正面左右主扬声器的工作？

如果你有一对极佳的立体声扬声器，可以保留，它们必然比劣质的家庭影院扬声器声音好些。但你要明白，理想的家庭影院扬声器的设计要求和传统的立体声扬声器是不同的。一般来说，立体声扬声器比起家庭影院中的正面扬声器来，前者的设计是面临水平方向和垂直方向更宽角度放射声音，同是它们的最大效率响应是沿着每个扬声器轴的，对双声道立体声来说，上述特性可以导致每个扬声器发出的直接声音与房间的反射声音得到最佳混合。另一方面，许多家庭影院正面扬声器的设计，小心地把声音的垂直扩散限制在一个较小角度，结果削减了声音从天花板和地板的反射，而家庭影院设备中补充的后置环绕声扬声器的设计是为了宽广地散射声音以便能够产生比你从“常规”的正面左右扬声器所感受到更多的环境气氛。

为什么家庭影院要增设中央声道扬声器而立体声却没有它？

是不是需要中央声道扬声器呢？你试试从房间的左中右三方聆听一张在舞台上进行独唱(奏)的音乐家的唱片，独唱(奏)者的音像将随你的听音位置改变而改变。这种方向性的失真在家庭影院是不可接受的，因为图像告诉你的是一回事，而耳朵听的又是另外一回事。解决的办法就是设置一个独立的中央扬声器，中间场面的声音直接由它发出。

后置环绕扬声器处理怎样的频率范围？

对于杜比环绕声录音来说，标准频带宽度是70赫到8千赫。尽管在某些声轨上也可能存在低至50赫甚至更低的频率。在5.1声道杜比数码录音来说，环绕声信号可能是全频的，但大部分的环绕声处理器把环绕声道中的任何低频都导向特别超低音扬声器输出。在那里它和低频效果声道的成分(LFEa.k.a.“.1”)结合。所以你在未买到超低音以前，可以使用原来不是设计发深部低音的小环绕声扬声器。

5.1声道杜比数码环绕系统扬声器和杜比定向逻辑系统扬声器有什么区别？

如果这些扬声器有充分的高频响应(大部分都有)，用于两者都可以。如有超低音，要注意把深部低音导向超低音。

中央扬声器和环绕声扬声器是否必须以正面左右扬声器同样大小的功率推动？ 对于5.1声道来说，环绕声扬声器应当和正面三个扬声器(左、中、右)一样要求同等的最大输出功率。为了能覆盖所有的低音，最好是所有放大器功率都相等。假定正面扬声器和环绕声扬声器的灵敏度和听者距离都一样。(低灵敏度的环绕声扬声器需要较大功率才能顶得上正面扬声器)。家庭影院中最重要的是中央扬声器。为了得到平衡声音，这个扬声器必需上佳品质，推动功率也必须和其他扬声器相等。

什么是偶极式(dipole)扬声器？它有多少个“极”？

偶极式扬声器是一种这样的扬声器，即：它由前面发出的声波和后面发出的声波相同但反相。这种扬声器的侧面声波为零，因为前后来的声波互相抵消。家庭影院的偶极式扬声器通常设计挂在墙上，其零点指向听音区，而直接放射的声波则指向前后墙，仅由墙壁的反射才达到听者的耳朵，这样听者就难以听出声音来自何方。(环绕声的目的就是使声音环绕你四周！)家庭影院的偶极式扬声器通常有两个相反方向推动单元，一个向前，一个向后。向着聆听位置的扬声器正面通常没有推动单元。与此相反，巨大的平板式偶极扬声器(例如静电式扬声器)，通常和高级音响配套。它的位置是这样摆放的，聆听者位于声音发射的主轴上，前面的输出作为直接声被聆听，而异相的后面输出则被扬声器后面的墙壁反射。双极式(bipole)扬声器和偶极式类似，但前后发射的声波是同相的。两者在边缘部分互相重叠，不但不是抵消，而是增强了低音输出。

常规的音箱把所有的推动单元装在一边，它可以称之为“单极式”(monopole)。你也可以任意设计“多”极式扬声器，但“多”极式未必能产生更佳或不同的音响效果。有些听众更喜欢直接放射式单极扬声器，而不喜欢环绕声扬声器之类的偶极式扬声器。有些环绕声扬声器可以用开关转换成偶极格式或双极格式来适应不同的节目材料、环境或爱好。

我的听音位置是在房间后部，背面向墙。应怎样摆设家庭影院来播放多声道(环绕声编码)音乐？

这不是一个最好的布置。但如果你把环绕声扬声器相对地高高挂在两边墙上。面向并覆盖整个听音区，这样可获得很好效果。偶极式环绕声扬声器如果其摆放角度使零点对准聆听区，可以放在边墙更前面更低的地方。

在家庭影院中播放CD，是否应当它转换成立体声格式来听？ 我知道有许多人认为应当转换成双声道立体声，因为它“本来”就是这样。但我说你不妨两者试试，你会发现用杜比定向逻辑时或者加上中央及环绕声扬声器造成现场气氛时，音乐声音更为自然。几年前《立体声评论》的一位编辑同本文作者在音频工程学会的一次年会上主持过一次闭目测试。在播放立体声节目时，大部分工程师都认为定向逻辑声音比双声道立体声好。

双路接线(biwiring)和双路放大(biamping)有什么区别？

扬声器进行双路接线时，把放大器的一个声道的两条线接到相应的扬声器上就行。可以进行双路接线的扬声器具有两组输入端。如果扬声器不是双路接线，这两组接线端是用金属片连接起来的。你可以想到，在两种情况下，电路都一样，所以双路接线没有什么好处。

双路放大却是完全另外一回事，需要分开的两部放大器来推动低音单元和高音单元。如果用第一种变化方式－－我称之“并联(parallet)放大”－－每部放大器只是被供给一个相同的输入，我认为它差不多和双路接线一样没有什么用处－－每部放大器只是工作减少一些。

第二种变化方式，从有源分频网络来的线路电平输出送入放大器，一个获得低频，一个获得高频。然后低频放大器直接推动低音单元，而其它放大器推动高音单元(或高频硬件)。这种做法肯定是有意义的，因为它用有源分频网络取代扬声器原有的无源分频网络。这种技术只在家庭影院出现以后才得到商业应用。它在环绕声解码器中采取高通滤波器形成，而在有源超低音中采取低通滤波器形式。

为什么有些扬声器那么巨大？

而我见过一些小方块扬声器却能够解决摆放问题？ 大的低音单元比起小的低音单元来需要较低的放大器功率，却能产生更低更响亮的低音，而且更少失真。因此，你如果需要真正准确的声音或者更多的低音，并且听音室有足够面积摆得下的话，低音扬声器越大越好。“小方块”的最大作用是同超低音配套，使声音更为柔和。

为什么房间对于扬声器系统的声音有那么大的影响？

这是因为每个声音你都要听不止一次，首先直接从扬声器听到，然后由房间的边界(墙壁)反射和混响。这不是坏事，立体声音是在一间带有悦耳的残响特性的“有生气”房间的声音，这比在那些没有或几乎没有残响的“死气”房间(装有厚厚窗帘和地毯)好听得多。但电影配音通常在较少残响的房间内声音较好，这是因为在节目材料的内容已在环绕声部分加进了现场气氛。一间好的电影院的声学环境远比一间好的音乐厅“死气”。如果是低音较重的演出，房屋本身会包容并加强低音输出。如果没有墙壁、天花板和地板，我们将需要功率大得多的低音扬声器。如果你不相信，试把扬声器放出室外，你就可以感到它的可听出的低音输出减少了多少。

有一位朋友提醒我不要使用均衡器，甚至高低音控制器也不要用。但我的音响系统有一种好象夸大的音质，我很想把它去掉。

我以为不妨使用均衡。在高级音响迷当中，认为过度使用均衡名声不好。在完美无缺的世界中，播放音乐应当是不需要均衡的，除非是适应特殊爱好。但在现实世界中，每个房间以没有规律的方式影响低频响应，你常常可以在一个位置上小心使用均衡